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新冠肺炎疫情发生后，在以***同志为核心的党中(zhōng)央(yāng)坚强领导下 ，亿万中华儿女团结一心、同舟共济，汇聚起抗(kàng)击疫情的磅礴力量。目前，疫情防控形(xíng)势积极向好的态势正在拓展(zhǎn)，但(dàn)疫情形势(shì)依然
严峻复杂。

在这场没有硝(xiāo)烟的战争(zhēng)中(zhōng)，文(wén)艺界积极行动(dòng)，守望相(xiāng)助，以各种方式为战胜(shèng)疫情助力发声。中央歌剧院的艺术家们制作了致敬(jìng)抗“疫”英雄的长江之歌特别版，由王(wáng)霞、么(me)红等歌唱(chàng)家领(lǐng)唱，53位艺术家共同完成，以此歌(gē)曲向抗“疫”一线工作的医护人员们致敬。

中国艺术头条每(měi)天(tiān)继续收到来(lái)自全国(guó)的文艺作品，为(wèi)了
鼓励全国(guó)人民战胜疫情的信心、记录疫情之(zhī)下那些值得铭记的英雄、普及科(kē)学的卫生防疫(yì)知识，广大文艺(yì)工作者一(yī)直在行动(dòng)。

傅抱石(shí)与屈原有着很深的(de)渊(yuān)源，中学时期就(jiù)对屈(qū)原着迷，在日本留学期间，他(tā)曾临摹过老师横山(shān)大观的屈原，除了受老师的影响，他对屈原(yuán)的热爱究其原因是对屈原人格魅力的敬重。1942年到1953年，他先后(hòu)画 过至少(shǎo)七幅屈子行吟图，都(dōu)是画屈原行吟于(yú)江滨将投江之情景，当时正值(zhí)抗日战争时期，所作的屈原像是为了表达爱国抗(kàng)日情(qíng)绪。1942年7月首帧(zhēn)屈原大幅画像完(wán)成：本站之水，烟(yān)波浩渺，屈(qū)原长发(fā)披散，颜色(sè)憔 悴行走(zǒu)在散乱摇曳的芦(lú)荡中。郭沫若专为此题写了(le)长诗：“屈子是吾师，惜哉憔悴死。三户可(kě)亡秦 ，奈何不奋起？吁嗟怀与襄，父子(zi)皆萎靡。有国半华夏(xià)，筚路皆(jiē)经(jīng)纪(jì)……中国决不亡，屈子芳无比。幸已有
其一，不望有二矣！”可谓寓意深(shēn)远。

本幅屈子(zi)行吟图创作于1953年，恰逢屈原(yuán)逝(shì)世2230周(zhōu)年(nián)，世界和平理事会通过决议将屈原作为年度世(shì)界四大文化名人，号(hào)召全世界人民开展纪
念活动。为呼应 世界保卫和平(píng)大会，文(wén)化部决定由郭沫若、游国恩、郑振铎等人组成“屈原研究小组(zǔ)”，收集 、整理(lǐ)屈原作品(pǐn)。傅抱石受到了全(quán)国纪念屈原(yuán)气氛的(de)感染，开始了屈子行吟(yín)图的(de)激情创作。画家将屈原置(zhì)身于一个烟波浩(hào)渺、无边无际的湖边。加之秋苇、水草的荒凉，将气氛渲染得非常悲壮。屈(qū)原眼窝深陷，但却精(jīng)气逼人，披散的长 发和宽大的袍袖在江风(fēng)中飘荡，深沉伟岸，忧思重重(zhòng)。在人物刻画上比较内敛，情绪上虽没有40年代所创作的屈原那般激动(dòng)和悲愤，却把(bǎ)屈原愤世嫉俗的孤(gū)高品性，威武不屈的铮铮骨气，忧国忧民 的**家抱负，奔放的(de)诗人气(qì)质，纵有报国之才、效国之志却(què)不得重用的惆怅，看穿楚国的(de)未来(lái)结局却又无力回天的悲悯，都淋漓尽致(zhì)地表现出来。他对(duì)屈子“钦慕之，想象之，心摹而手追之”，在平淡质朴的画面上不经意流露出画家的内心向往。

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